Молодая шпана

Слушайте......а молодцы ребятишки.......
Взяли все в свои руки и --- хоп.....сделали мини фестивальчик для себя......
Пофестивалили , судя по фото, я бы сказал на пятерочку.....
Молодцы ..Молодчики. :)))

ааааа, жара!!! 'полный спектр от поп-рока до сурового треша и прочего УГАРА'. яподстол полезотсмеха!
Какая папсняяяяя, какая папсняяяяя, вырубите накуй!!!!!
Ну и кому интересны местные музыканты , кроме себя самих?

Блин, почему о таких мероприятиях всегда узнаю по факту? :)

Чот все трезвые рокеры, гломурненькие. Смишно.

Интересны многим.
Причем публика была абсолютно разная по возрасту, менялась в течение всего фестиваля в зависимости от предпочтений групп.
Из 6 часов пробыла там 5 - и ни на минуту не пожалела!

Отдельное спасибо Дарье Цэ! Выдержала и достойно справилась. Умница!

угарный написал(а):

Съешь свою казявку Угарный......вообще выпал из дыры....

Рок - это бесовщина

концерт говно полное, организаторы лошня как и звукорежиссеры

Лисицына написал(а):

Да никому они не интересны, плагиатчики и задроты эти. Говнорок

Фотоальбом - как с фестиваля КСП)))))

На фото № 055 чувак лихо под Цоя закосил)))

Молодые, такие молодые)))))))

Организация была откровенно дерьмовая! Вообще ребята молодцы, играли хорошо, на 3-х песнях я даже поколбасился со всеми но мудаки-настройщики устроили нам пердёж из басов и ударных, так что ни слов, ни соло было не разобрать.
Цитирую слова музыкантов:
Басист Нипеля: "Это же пи*ц, эти ударные просто ужас, по ушам долбят, всё закрывают."
Солист The Band (прямо со сцены): "Я с таким говном ни разу не работал, это я не про вас (обращаясь к публике), исправьте, иначе я ухожу прямо сейчас."
Соло-гитарист Crazy Maestro: "Да не, я реально стою и себя не слышу. Руки настройщикам оторвать! Они на некоторых песнях вообще сваливали из зала и не настраивали перед очередной группой."

Про отзывы из зала говорить нечего. Чувакам под градусом пофиг под что слемиться, а вот я получил море негативных эмоций. Повторяю, настройщики - мудаки.

SneakyJoe написал(а):


Жаль, что такой группы на фесте не было =)

Мартин написал(а):

Ты понял что я имею ввиду. The Group. Когда знаешь перевод обоих слов можешь их перепутать, как это сделал я. Но это не отменяет факта криворукой работы звукачей.

эээ. а кто звукарь-то был? подозреваю, что опыта у него на десять лет хватит. И не всё то пердёж, что звукарь налажал, - как правило это максимум качества, который можно было вырулить :( вообще звукари - самый низкооплачиваемый и некормленный народ, а на солянке на них все шишки сыпятся.


ЗЫ и по теме - ну требую звук! а не фоты. Что мне ваши фоты. Даешь мр3 :)

криворукий звукач это т.н. dj из клетки в парке,кроме винампа чё-нить в жизни видел?
или его погрецца пустили,в клетке щас холодно и нет никого.
Зике зажали денюшку дать,так он их даже к себе в звукопёрскую не пустил))

Когда-то, в былые времена, сходя со сцены городских клубов(которых по большому счёту всего-то было два -Дом строителя и Авангард) мы тоже ругали "звукачей))) Типа - звук говно..и всё такое))) На самом деле, сами лажали конечно. Поэтому когда я слышу такие высказывания музыкантов на концерте, отношусь к ним с пониманием... Ведь это в первую очередь "защита" и "оправдание"...корявенькое такое))) Иначе нельзя им...статус звёзд городского рока не позволяет видимо))) Из всего списка знаю только Ч.Е.З. и БезДна...последних даже слушал.

даешь полноценнный концерт стода!

SneakyJoe написал(а):


А так же не отменяет того факта, что отдельно взятые музыканты даже на саунд-чек не удосужились прийти.

Приехали за десять минут до своего выступления, а потом высказывали претензии со сцены звукорежам.

у Ниппеля звук был лучше всех, читаемый и громкость не задрана, отсюда не было никакой каши. Я стоял в 3х метрах от колонки и слышал каждый инструмент, даже как у гитариста иногда звук гитары пропадал, видимо из-за раздолбанного гнездаджека.
зы. фотки шлак

А чо рекламы не было?

чез особенно молоды. с особым цинизмом.

Это фронтмен гр.БезДна сказал) и был прав.
Таких звукоперов только на школьные дискотеки выпускать и никакой саундчек тут не спасет,хоть ты с утра настраивайся.

еп... где рекламка была?!.. жаль пропустил.

Вот интересно откуда у Саровских жителей столько говна в себе, видимо закрытость города сказывается и говно через колючку не утекает, вот поэтому льется оно рекой по страницам "Колючего" от темы к теме.
Мартину отдельное: "Спасибо!", за ведение мероприятия.

Народ, про каких звукачей вы говорите? У нас их просто НЕТ! Было два. Про первого, который работал в ДК ВНИИЭФ, я сейчас ничего не знаю, а второй работал на радио "Экспресс", сейчас работает в театре. А у остальных вы хотя бы спросите, что такое обработка звука, время спада (и в каком режиме оно применяется), дилей, компрессия (и виды компрессий), чувствительность, частотная глубина и уровень сигнала. Это так, для начинающих. Есть, как мне когда-то признались (после моего 40-каминутного саундчека, пока я сам за 10 минут не отстроился, выйдя в зал с инструментом), так вот у нас есть только ТЕХНИКИ. То есть те, кто так или иначе может включатьвыключать аппарат, коммутировать акустические системы (не всегда грамотно, правда) и, что важно, ремонтировать. Теперь мне понятно, почему саундчека в этот раз не было. (3 часа, как мне сказали, на 12 коллективов назвать саундчеком нельзя. Это не балалаечники из соседней деревни приехали, и не дискотечная фанера. Это ЖИВОЙ звук!) Так вот видно, просто отстраивать было некому. Ну и не стоит забывать, что в ДМ (спасибо ему за гостеприимство) все-таки танцпол, а не концертная площадка. Ну и акустические характеристики, соответственно, вот такие.

to: Мартин
Цитата: "Молодые были представлены следующими командами:

1. "Перекрёсток"
2. " Hyperlink"
3. "Second Life"
4. "Ниппель"
5. " S.T.O.D"
6. "Ч.Е.З "
7. "Океан"
8. "БеЗДна "
9. "The Groupe "
10."METRO" & ЛИРИЧ
11."METRO"
12. " Mad Maestro"
13. "Teratos"

Ну вот уж точно "не молодые": "S.T.O.D.", "Ч.Е.З.", "БезДна", "The Groupe ", "Teratos". Про остальных - не знаю. Я так понял, это ты пошутил.

to: №2 Автор: угарный
Цитата: "Ну и кому интересны местные музыканты , кроме себя самих?"

Очень многим. И интересны более, чем иногородние. И не только тем, что свои, родные, а тем, что в них еще осталось что-то живое, искреннее. Душа, одним словом. Некоторым еще, правда, побольше бы мелодичности (независимо от "тяжести"), но это так, чисто мое пожелание. А вообще, одно только то, что люди занимаются творчеством, любят музыку, это уже прекрасно. Особенно еще радует, когда различные организации и учреждения идут навстречу, помогая тем самым. В наше время, к сожалению, это большая редкость.

Высказывание по поводу звука на сцене понимаю. А , всё дело в том , что кто то из первых групп, чтобы включить говно примочку свою ( пожалели 100р. на батарелку) вытащили питание из пилота основных мониторов , которые должны были дуть на солиста. По этому солисты не слышали чего играют. Сам играл по памяти. Но звукан , который в зал шел, я слышал на нашей группе и он меня полностью устраивал. Мне кажется нужно херню в себе искать , а не валить свои проблемы на других.

bubuka написал(а):
Была на Европе+ и даже в автобусах и Газелях на маниторах и так приклеены.

Незнаю вот как всем, а я слов первой грпуппы почти не разбирал, чувство что просто месиво было, вот дальше уже конечно было лучше. А вообще хорошо провели время. а про звукорезов когда им всей публикой зазывали коректировать звук то чтото не торопились, да ладно, за время научаться, наверное :) Спасибо организаторам все равно.

Почему Дарья и Алексей запарились? Я вот тоже подзапарился например, верстая полиграфию, то это им не то, то это им не так (смысле Дирекции МЦ). А а в остальном конечно всё было круто, всё получилось так как планировали и даже больше.

Мартин написал(а):

В таком случае там вообще никто не приехал на саундчек, так как те 3 песни были в середине выступления каждой группы, и назвать хорошее звучание хорошей работой звукачей язык не поворачивается. Это скорее просто удача, ведь после них снова был пердёж.


MilitaryJane написал(а):

Видимо они только с попсой и рэпчиной работали и не могут в адекватное звучание.

Ну и да, акустика помещения тоже не фонтан для рока, но это уже второстепенно по сравнению с «настройкой».

мент написал(а):
Я то, может быть и выпал оттуда, а вот ты, похоже, в этом шоколадном глазу до сих пор и прибываешь.
И напоследок цитата из экранизации русской сказки- НИКАКОГО ХУДОЖЕСТВА-ОДНО СПЛОШНОЕ УБОЖЕСТВО!!!

угарный написал(а):

Обиделся....бедненький....ну ты это...не плякай.....
Читай дальше сказочки.....выпавший......грубиянка....

мент написал(а):
Да ты еще и слепой или в шоколадном глазе ничего не видно и читаешь на ощупь? я же написал - ЭКРАНИЗАЦИИ!!! Включи мозг то!
А по поводу грубиянки-ты первый начал))))
Кому то нравится , кому то не нравится, чего тут спорить и доказывать! Тебе нравится? Ну и напиши тогда-ОНИ МОЛОДЦЫ! Это твоя точка зрения, я тебе обратное доказывать не буду. А своё мнение я выразил, только вот ты грубовато ответил и тут понеслось! Нравится тебе такое творчество-запиши себе на диск и слушай и дома и на работе и в машине!
Я же считаю, что нельзя тем, кто знает три аккорда на гитаре (по сути кому попало) считать себя уже музыкантом и браться исполнять какие то тексты. Тексты это вообще отдельная тема. Что получается в итоге? Три аккорда, микрофон, стопхолодильник стопкипятильник итсмайлайф и я музыкант? ню ню.
Без музыкального образования, не отличая ноту Ми от ноты Ля, не умея читать ноты лезут в музыканты! ЭТО КОЛХОЗ!!!!!

№36 Угарный...
Милый......да успокойся ты....
Салатику поешь......че орать то....кто прав , кто не прав...
Я уж прям не знаю.....НУ ИЗВИНИ ТЫ МЕНЯ БЛ...ТЬ !!!! ЧЕ ДОЕ....ЛСЯ !!!
ОСТАВЬ МЫНЯ В ПОКОЕ !!!! ЩА ПОЙДУ ПОВЕШУСЬ ИЗ-ЗА ТЕБЯ !!!
ты наверное это хотел...да ? .......
Извини Угарный......я смеюсь....а ты со своей музыкой успокойся.....лады ????
Ну не нравится тебе как ребята все сделали первый раз, НУ И НЕ Х..Я ТОГДА ОРАТЬ , С..КА , ЧТО ЭТО ТЕЕБЕ КОЗ...У НЕ НРАВИТСЯ !!! ИДИ В МАМКИНУ НОРКУ !!!! БИЛАН ХРЕНОВ !!! С МУЗЫКАЛЬНЫМ ОБРАЗОВАНИЕМ !!!
вот видиш, мент все спокойно и доходчиво обьяснил....апаненту....А МНЕ РАДОСТНО ЗА РЕБЯТ !!!! МОЛОДЦЫ !!!

шутка , если че....

Для сельской местности сойдет...

угарный написал(а):
Всех под одну гребёнку причесали. У меня к вам вопрос: вы сами то были на мероприятии, али Рабинович по телефону напел?)

ещёугарнее написал(а):

Телефон отобрал Рабинович на уроке музыки.....

Была я там.
Полностью согласна с мнением SneakyJoe, звук был как из консервной банки.
Большое спасибо организаторам, выступающим, ведущему, но не звукачам. Конечно, не всё зависит от них, но в начале выступления каждой группы нужно настраивать звук под выступающих. То, что я услышала, показывает, что они забивали на настройку звука.
Это моё субъективное мнение, возможно звукачи и работали, просто техника плохая?
Но факт остаётся фактом: звук был отвратительный.

Kenguru,
техника нормальная, просто руки кривые) даже элементарно по громкости инструменты не состроены были) а изза выключеных мониторов барабанщикам под конец вобще "вслепую" играть пришлось.

Говорите реклама была-ни одной не видел и на радио не слышал,хотя на работе оно включено постоянно (((

А, вот теперь смотрите к чему привела борьба двух департаментов ..... Или фамилии назвать? Задумайтесь пожалуйста , что вы вытворяете. Народ даже не представляет сколько сил и времени понадобилось, чтобы это воплотить в жизнь. А, все баребухи и шишки собирают ОРГИ. Звукачи и Нижегородские ребята , кстати очень ровные. ЗАДУМАЙТЕСЬ !!!!! Вам самим не противно всё это читать??

to 44: Конечно назвать! И подробности огласить! Героев в студию! Только источник информации придется тоже указать. До меня тоже слухи долетели, что был "прессующий" приказ, но хочется конкретики.

По звуку. Звукооператоры не слышали того, что идет в зал. Пульт стоял у стены слева от сцены вне звукового потока. Более-менее отстроить баланс инструментов оттуда можно было, как максимум. Причина в посте 44.
Океану звук я корректировал из зала. Просто бегал зал-пульт постоянно, по залу бегал, все зоны прослушивал, к музыкантам "подползал" спросить, что в мониторах.
Ниппелю я баланс подкорректировал по собственной инициативе, за звук инструментов ответственности не несу. Прозвучали не плохо, на мой взгляд.
СТОДу бас хотел подправить, но Денис (звук) сказал, что они "просили именно так". Удивился, ну да хозяин-барин.
Вывод: все было бы супер, если бы:
- не было темы поста 44;
- у каждой группы был свой заинтересованный помощник звукооператора.
На этом тему плохого звука считаю исчерпанной.

Matt2013 написал(а):

Видимо не то радио слушал :)

A.Sher, большое тебе спасибо, что подстроил нам звук, и в особенности бас(басист группы "Ниппель!")

Мартин написал(а):

На сайте, который между прочим поддерживал концерт, рекламы тоже не было. А вот про всякие попсотряски целые новости создаются. В очередной раз убеждаюсь что я правильно сделал закладку не на новости а на форумы - хоть какую-то полезную инфу сразу вижу.

to: №45 02.03.2012 09:00
Автор: A.Sher

Согласен по всем пунктам, но был удивлен что аппарат звукорежиссера стоял с боку зала. Он по определению должен быть по центру. Ведь наверху, как мне показалось, была аппаратная (или я ошибся), и рулить надо было оттуда. Я, конечно, не профессионал в таких вопросах, но в свое время меня достало отсутствие грамотных звукорежиссеров, и мне пришлось самому пытаться осваивать азы. Я вот тут покопался в своих архивах по звукорежиссуре, и решил поделиться. Сразу извиняюсь за большой объем информации, который выкладываю. Еще хочу сказать, что это, впрочем, повод для размышления. Обсуждать такие вопросы лучше с профессионалами.
Итак:

Звукоусиление
Эскалация мощности

Отмеченные выше факторы поглощения проявляются тем сильнее, чем больше расстояние до слушателя. Помноженные на необходимость озвучить обширную территорию, они неизменно влекут за собой необходимость обеспечить более высокую излучаемую акустическую мощность для преодоления воздушного слоя между АС и слушателем.

Увеличение уровня амплитуд колебаний до возможных пределов в любых механических системах автоматически сопровождается ростом искажений. Ничего не может улучшаться бесконечно, и, научившись выигрывать в выходной мощности, мы систематически проигрываем в качестве звучания. Утопической выглядит идея создания очень большого и мощного студийного монитора для проведения концертов. Мы наткнемся на массу электрических, механических и акустических ограничений, которые вызовут новый вид потребления колебательной энергии – нелинейные искажения.

Любое наращивание мощности звуковых систем можно разделить на три вида: умощнение самих излучателей, т. е. увеличение мощности динамиков, совершенствование рупоров и корпусов для увеличения отдачи; приспособление разных по размерам излучателей для работы в составе одной двух-, трех- или четырехполосной системы; использование некоторого числа таких многополосных систем: группировка в кластеры, распределенное расположение, формирование линий задержки и т. д.

Появление многополосных АС

Не желая больше наращивать громкость за счет бесконечного умощнения динамических головок и усилителей, человек вынужден увеличивать их количество в одновременном использовании.Как сохранить НИ на низком уровне при увеличении звукового давления? Отчасти сужением эффективной рабочей полосы частот. Тогда можно немного увеличить чувствительность динамика и/или его подводимую мощность и при помощи акустического оформления и электроники задать ему такой диапазон, где звук будет максимально прозрачен и силен. Придется дополнительно разработать другие динамики, которые эффективны на других частотах и в комплекте с первым образуют АС широкого диапазона, и включить в одну практически реализуемую конструкцию.

Сегодня такие многополосные системы – стандарт профессионального звукоусиления, в них достигается компромисс между объемом искажений и громкостью, практичностью использования и качеством звучания, затраченными интеллектуальными и вещественными ресурсами и стоимостью на рынке.

Но, как оказывается, многополосность – еще один камень преткновения. Используемые в кроссоверах концертных систем фильтры 4-го (иногда и 5-го) порядка вносят значительные фазовые сдвиги в сигнал, чем осложняется состыковка полос между собой. Компенсируется эта разница путем введения электронной задержки или фазового сдвига в одну или несколько полос, что еще больше ухудшает инерционные свойства всей системы. -уществует много мнений о том, как влияет искривленная ФЧХ на звучание систем, но одно очевидно: несогласованный по времени приход звуков разных диапазонов вызывает соответствующие неравномерности в АЧХ, а это, несомненно, слышно на слух в виде тембральной окраски, влияет на чистоту, богатство и музыкальность звучания. Другое дело, что только сложные акустические измерения могут показать, можем ли мы что-то с этим сделать, или нет. Если проблема несинхронности полос во времени кроется в механических и акустических недостатках конструкции, то, скорее всего, любые попытки скрыть это при помощи электроники отрицательно скажутся на звуке. Если конструкция удачна, то при помощи цифровых фильтров и задержки можно добиться характеристик, очень близких к линейным. Но, даже если мы добьемся линейной АЧХ и ФЧХ на оси такой системы, это еще не значит, что зверь побежден, ведь зрители находятся не только на его оси. Я бы даже сказал, большинство из них окажутся вне оси какого-либо динамика в зале.

Поскольку низко-, средне- и высокочастотные излучатели акустической системы физически не могут быть совмещены в одной точке, то между их акустическими центрами всегда существует некоторое расстояние, что вызывает дополнительные временные ошибки при распространении звука, особенно на частоте деления. -егодняшний большой выбор традиционных модульных АС объясняется как тем, что конструкторы находят все новые способы такого расположения рупоров и динамиков в корпусе модуля, чтобы эти ошибки были минимальны. Многим производителям модульных АС удается совместить 2–3 полосы соосно (коаксиально). Такой подход дает преимущества точечного источника, который излучает равномерную волну во всех направлениях на всех частотах, упакованного в коммерчески доступной и практичной конструкции. Естественно, приблизительно-точечные свойства проявляются не во всех направлениях, а только в пределах углов охвата системы. Таковы EAW и их KF750 (три-аксиальное размещение НЧ/-Ч/ВЧ), Servodrive TD1 (рис. 2), где в одном рупоре вполне успешно уживаются три полосы, Renkus-Heinz и целый ряд моделей этой фирмы, где -Ч/ВЧ секции не только совмещены, но и нагружены на один рупор, Nexo и серия Alpha (соосные -Ч/ВЧ) и т. д. то-то вспомнит компактные коаксиальные модели от Tannoy, коаксиальные мониторы L-Acoustics и McCauley. Искушенный читатель упомянет о тех конструкциях линейных массивов, где две/три полосы совмещены на одной оси либо по крайней мере соосны их акустические центры. Видимо, именно благодаря этому их свойству точечности в горизонтальной плоскости и возник повышенный интерес к философии линейных.

Даже совместив динамики и рупоры на одной осевой линии, натыкаемся на трудности. Если коаксиально упакованы средне- и высокочастотный рупоры, то, значит, линейные размеры внутреннего (ВЧ) в 2–3 раза меньше внешнего. Вопрос: где провести частоту раздела такой системы, чтобы она успешно выполняла точечные свойства в своем секторе паспортных рабочих углов? Если зафиксировать некоторую частоту, то большой рупор будет направлен острее, чем малый. Иными словами, на частоте деления волновые фронты ВЧ и СЧ будут отличаться радиусом – не полностью согласованы в пространстве, не когерентны. Опять электроника дает свой быстрый грязный ответ – перекрывание полос и задержка с целью затенить работу большого рупора работой маленького в диапазоне вокруг частоты деления. Звук приобретает характер, студийщики и приверженцы High End покидают зал.

Как видим, практически невозможно полностью совместить волновые фронты разных полосовых излучателей в пространстве, чтобы воссоздать единую волну-прообраз исходного сигнала. Зато многополосные системы можно сделать не только очень громкими, но и секторально-направленными на средних и высоких частотах. Тем самым удается уменьшить деструктивное взаимодействие в портале, а также направить звук на зрителя и избежать излишнего распространения в сторону стен, потолка и в других нежелательных направлениях. Пытливый читатель может проследить, как на протяжении последних 25 лет возникло множество реинкарнаций этой идеи в трапецеидальных и прямоугольных системах самых разных производителей, с успехом отколесивших всемирные туры и озвучивших самые громкие и качественные концерты популярных и именитых артистов. Должен отметить, что среди этих старушек встречаются поистине шедевры электроакустического искусства.

Модуль – слева, модуль – справа

Более эффективный способ наращивания громкости – увеличение числа задействованных многополосных систем, или модулей. Крупные звуковые системы собираются из таких кирпичиков, что приводит к увеличению развиваемой акустической мощности. Появляются модульные звуковые системы, в состав которых входят кластеры (порталы, массивы, грозди и т. д.).

Использование в составе кластера грамотно сконструированных модулей позволяет сохранить нелинейные искажения на приемлемом уровне, одновременно наращивая мощностные характеристики системы, и решить проблемы направленности разных полос, направляя модули в разные стороны под углом. Удваивая число колонок, удваиваем рассеиваемую в воздух акустическую мощность. Надо охватить территорию пошире – добавь по колонке слева и справа. Так появляются трапецеидальные по форме модули. азалось бы, тут можно и закончить.

В самом деле, группировка множества систем отчасти решает все перечисленные проблемы. Для преодоления поглощения высоких частот и получения высоких уровней громкости на значительных дистанциях применяют многорядные порталы с отдельной обработкой верхнего ряда или дополнительные удаленные порталы с временной задержкой сигнала, т. н. линии задержки. Высокой направленности добиваются при помощи определенных конфигураций порталов – считается, что узкий и высокий кластер выхватит широкий сектор аудитории, при этом пробьет дальше из-за острой направленности в вертикальной плоскости. Широкому и низкому стеку приписывается же, наоборот, узкий звуковой луч по горизонтали и широкий по вертикали. Но, к сожалению, такая концепция оправдывает себя только для узкого диапазона частот – низких и нижней середины.

Дело в том, что наличие некоторого расстояния между излучателями (а иначе и не бывает) приводит к появлению двух видов взаимодействия производимых ими волн в пространстве. онструктивное взаимодействие характеризуется полным суммированием излучаемой энергии от нескольких АС во всех точках озвучиваемой поверхности, что и происходит на низких частотах и нижней середине. Условие выполнения такого взаимодействия волн частотно зависимо: расстояние между соседними источниками должно быть меньше, чем длина полуволны на излучаемой частоте. Деструктивное взаимодействие характеризуется неодинаковым суммированием волн в пространстве – где-то возникают максимумы, где-то – подавление звуковой энергии. На частотах, длина полуволны которых меньше, чем расстояние между соседними источниками, взаимодействие становится деструктивным.

Этот эффект интерференции зависит от частоты и местоположения слушателя, то есть в каждой точке пространства неравномерности будут на своих уникальных частотах. Можно убедиться в этом, пробегая мимо большого портала в момент продувки розовым шумом – отчетливое шшиихх-шшиихх не даст вам уснуть еще несколько дней после этого эксперимента.

Мы рассмотрели только горизонтальное расположение систем. Если портал имеет несколько таких рядов один над одним, дополнительные лепестки изрезывают диаграмму направленности по вертикали. Результирующее звуковое поле – это комбинация горизонтальных и вертикальных лепестков, вызывающих бесконечное множество провалов и пиков в звуковом поле.

Что можно сказать звукорежиссеру, который ставит возле пульта измерительный микрофон, включает анализатор и пытается корректировать проблемы в частотной области при помощи эквалайзера со своей колокольни. Если сдвинуть микрофон на 2–3 м в сторону, анализатор покажет другую картину и резать придется уже другие частоты. По мере увеличения такого портала звуковое поле становится настолько сложным и неоднородным по площади и частотам, что спектральная оценка, взятая в отдельной точке пространства, просто ничего не говорит об электроакустических (а значит, и звуковых) свойствах системы в зале. А эквализация, основанная на такой оценке, не улучшит, а испортит звучание. Виноваты здесь не конструкторы звуковой системы и не системный инженер, а физические законы природы и практические ограничения

Допустим, вам необходим портал охватом в 120_. Ставим в ряд 3 трапецеидальные системы с честным горизонтальным углом покрытия в 40_ каждая, и что? Да, на верхних и нижних частотах, скорее всего, мы получим требуемое раскрытие или больше. Но обязательно появится целый диапазон частот, преимущественно в пределах двух октав вокруг 1 кГц, для которых направленность портала будет намного меньше необходимой. Так что не удивляйтесь, если зритель, сидящий в ряду n на месте m, в антракте будет жаловаться на избыток низов, середины или верхов, избыточную громкость или общий дискомфорт. Что именно он скажет, зависит от месторасположения его и звукорежиссера. Вы эквализировали систему и получили гладкую АЧХ на пульте? Зато вы испортили и без того изрезанную гребенками АЧХ звукового поля в других местах

Как можно с этим бороться? Выполнить условия конструктивности взаимодействия: во-первых, сузить частотный диапазон, чтобы условие выполнялось в наивысшей рабочей частоте излучателя, что и делается в низкочастотных секциях и практически неосуществимо в СЧ и ВЧ-секциях трапецеидальных систем; во-вторых, сокращать расстояние между соседними динамиками/рупорами, что невозможно без покупки новой звуковой системы, в которой эти расстояния были бы выдержаны конструктивно, в-третьих, сократить количество источников до возможно меньшего, что отрицательно скажется на максимальной мощности. Остается только вздохнуть и рассмотреть имеющиеся в нашем наличии хитрости.

Мы ничего не можем сделать с фирменной системой – частоты деления полос оптимальны, и менять их неразумно, с геометрией колонок мы тоже ничего не сделаем – только хуже будет. Единственное, что у нас остается – это уши и желание сделать звучание как можно более равномерным и одинаковым для максимально большего числа зрителей. В большинстве случаев так и происходит – инженер включает музыку и ходит по рядам, пытаясь получить общее впечатление о звуке, и только потом в ход идут ручки и ползунки эквалайзеров. -обирая информацию о звучании в разных местах зала, мозг способен усреднять ее, а грамотный инженер отталкивается от полученного среднего звукового впечатления при оптимизации системы.

Но поскольку слух также непостоянен и неодинаков у разных людей, все же целесообразно иногда сверять его с объективными показателями акустических измерительных систем. По этой причине, а также из-за постоянного желания облегчить свою работу, многие звукоинженеры предпочитают использовать при отстройке звуковых систем различные измерительные устройства. Действительно, собирать статистику при помощи приборов намного легче, да и объективные параметры, такие, как звуковое давление в зависимости от частоты, более стабильны и показательны для оценки качества звуковоспроизведения. SIM II, SIA SmaartLive, TEF20, MLSSA, MacFOH и другие средства акустических измерений представляют собой не просто анализаторы спектра, а развитые компьютерные системы с мощным математическим аппаратом на борту, позволяющие диагностировать АЧХ, ФЧХ и импульсные характеристики систем, находя причины проблем и помогая разработать меры по их нейтрализации.

В этом и состоит пр

Олег К написал(а):

чтобы сверху рулить, надо сверху работать.
а по центру зала чтобы вставать, надо городить много инфраструктуры
оба пункта невозможны для рок-феста

№50 10.03.2012 10:14
Автор: djdance

Цитата: "чтобы сверху рулить, надо сверху работать.
а по центру зала чтобы вставать, надо городить много инфраструктуры"

Согласен.

Цитата: "оба пункта невозможны для рок-феста"

А вот тут мне не понятно. Непонятно, почему в ДМ нельзя рулить сверху? В Молодежном центре на рокфестах ставили аппарат в центре зала, но в ДМ танцпол. Там, понятное дело, так не сделаешь. Но может стоит подумать о том, как решить вопрос. Опять же, "разруливанием" сверху, если там действительно аппаратная. Ведь в ДМ выступают и известные приезжие музыканты. Думаю, что не грех этот вопрос было бы продумать. Да и для города польза будет немалая.

история стара как мир, к тому суперскому 48-канальнику допускаются только знакомые с ним профи (опытные звукари звездных коллективов и тп) либо сами работники ДМ. С нуля без опыта на нём ничего не выйдет, особенно на солянке, особенно с учетом, что и фон-звукарь как выяснилось был не у всех.

49-51. Вы посты выше читать пробовали? В №44 и 45 умеющим читать намекается, почему аппарат был арендован в Нижнем Новгороде, поставлен к стене и т.п.

Вы, всё ни как не успокоитесь)) Лучше подумайте какую площадку можно арендовать . Где всякие там отделы палки в колёса ставить не будут (тогда и проблем будет на 90% меньше). Ликбез по звуку погрел))) Либо скидываемся примерно палтишок налом и будет вам и аппарат и звук. А, говно толкать по трубам после, не гоже, особенно когда не знаешь суть многих вещей организации))

Мне звук понравился. Со сцены. Играл много на наших и не только площадках. Для Сарова звук был достойный. Бизону респект. ИМХО